だれかヴァイオリン買ってくれませんか。

イタリアン　ヴァイオリン

A.Monzino & Figli Milano-Via Rastrallexx 10 Premiata Liuteria xxxx 1904

A Seterino "Reva..allieirs R.Antoniazzi

Tarisio Auctionの2002.Octoberコレクションにて、とあるコレクターの方が落札された楽器です。

御縁あって、今は私の手元にありますが、現在は楽器が増えすぎて室内の装飾としても場所が無くなり、現在はケースに収納されたままと言う状態です。

履歴的には、近年演奏された形跡が無く、私の前にも何代かのコレクターの手元を渡って来たのかもしれません。

私も仕事が変わり自由時間が無くなった中では、かなり興味を引く個体では有りますが、演奏できる状態まで手掛ける事もできず、かと言って工房にお願いするならば所有する意思も薄れる事となり、今回手放す存在となりました。

落札当時は為替レートも円高時代でしたが、経費込みで約80万円程度の支払いをされているはずです。

メーカー的な信憑性は、オークションカタログの記載内容を確認すると、この楽器はよくある「ラベルﾄﾞ」と言う表現での出品ではありませんので、信憑性高いと考えられます。（TarisioHPでID1314で確認できます。COZIOに登録すると出品当時の画像も見れます）

状態は、リペア要です。元々、私の手元に届いた時点でリペア要の状態だったので、一度も音を聞いていません。厳密に言うと、一度だけ現状のままで魂柱を立て、駒をFittして、ガット弦を張ろうとしましたが、Bodyの板厚が薄い事が判明し、A音程まで弦を張る事が怖くなり試奏はやめました。（その時に軽～く弦を張った状態では、反応は素早い感じ、音質は不明、箱鳴り？＝よく言えば丸い感じの共鳴？…演奏した訳ではありませんので一瞬の感想です）、一度工房でリペア可能かを尋ねましたら、10万強程度は必要＆時間下さい、と言われました。内容は、オリジナルの表板をそのままにしたかったので、表板の裏面に厚みを出す（貼付）作業を選択し、指板の交換がメイン作業の予定でした。

作風は、表板も裏板も1枚板での製作です。フレーム（杢目）は目立つタイプではありません。

ネックに関しても、杢目は同じく。節目も見られる。（画像参照）

指板は何かのHardWood（恐らく紫檀と見受ける）を黒色塗装してある。

全体的な印象はオールドの中に並んでは、歴史的な臭いは感じず、やはりモダンの部類に入ると、周りのモダン楽器と溶け込む容姿だ。只、絵画で言えば印象派のクロード・モネの作風とイメージが被る（私見ですが）。

削＆堀込作業。名工とはいかないまでも、伊の流を汲む大胆なシェイプは他者が真似できない程の見事な隆起とバランスを持っている。

Monzinoファミリーは、イタリア・ミラノで楽器商としての成功が歴史に刻まれている。5代目（だったかな？）アントニオ・モンチノは、ヴァイオリン以外にもリュートやマンドリンの名工としても知られている様です。又、Monzino工房には沢山の優秀な製作者が出入りしていた様で、モダンVnの名工アントニアッチ等の息吹もMonzinoの楽器に惜しげもなく注がれているとの事。

どなたか、この楽器に息吹を与えてあげて下さい。。。

以前にHPにのっけてた内容を再度掲載しようと・・・
同じ意見の方がいらっしゃるのか知りたいと思ってます。


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理論上で計算できない製作技術なのか！Vn弓の製作技術

ここでは私が個人的に気になる箇所を手持ちの楽弓や専門家などのお話から意見を書いた物で、正直言って責任持てない内容です。しかし、数値データなどは偽り無いもので、研究の参考になれば幸いです。過去には時折お付き合い頂いている仏のＲ氏などにも意見を頂いたりしましたが、やはり自分で感じるままに解析し、後に意見（鑑定なども）を頂戴したほうが夢が膨らみますね～。

まずはこの双子ちゃんの様な弓に関して

奥側1920年頃 Louis Bazin

手前1910年頃 Louis Bazin

「見事にそっくりなヘッド」ですが・・・  

よ～くご覧下さい。僅かに肉付き感が違いますね。（奥側のが肉厚です）

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手元もそっくりです。

シェイプに関しては興味深い差が、この2本の比較にするべき点としてあげられます。

ヘッドに向かって面取りの始まる位置までのスティック直径平均値までは同じですが、面取りの仕方がこの2本は全く違う削られ方がされています。

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奥側1920は、手元より伸びてくる８角面に対して、平均して面取りが施されいます。そして、何よりもヘッドの喉元まで断面の形状がほぼ真円に近い形状である事が驚きでした。（ちなみに、スティック材のフェルナンブコの杢のうねりが約15cm間隔で見える。かなりの剛弓） 

手前1910は、かなり手元寄りの位置から面取りが施され、８角面に対しては断面に対して左右方向に太らせてある構造になっています。それに相反して、ヘッドに近くなるほどに、今度は上下のサイズが大きくなっています。（ちなみに、スティック材のフェルナンブコの杢が細かな間隔でスネークウッドの様な柄が薄く見える。レスポンスの良い弓です） 

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画像では判り難いかもしれませんが、奥側のスティック材は見事なまでの杢のうねりが見えます。手前のはスネークウッドの様な細かな杢です。

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材料を知る事で、上記の様にシェイプ方法を変えて製作ができる! と、考えると、ヴァイオリン本体よりも遥かに高度な技術が必要なのかもしれません。

ただの1本の材木なのですから、誤魔化す事はできないですし。それがそのまま演奏に影響する魔法の棒なのですから大変です。 そんな単純な中に理屈理論で解決できない至極最上の楽器（と呼ぶのでしょうか？）・・・・ 今まで誰がその弓について参考図書を書いたでしょう。数える程しかいないのでは？

それだから、演奏を極める為に日々研鑽に励む奏者は、Vn本体よりも「自分に合う理想の弓」を追い求めているのでしょう。

色々と調べる過程で、私が個人的に思う事は「今後の時代にそれだけ良い木材（材料）が入手できるのか？」と心配になります。これだけの技術的な部分が後世にしっかり伝わってきている現代に、それほど沢山の「素晴らしい弓があった」と言う話は聞きません。という事は、トルテやぺカット、バザンやボアラン等の作者が厳選して使っていた秀逸な材はもうすでに現在に残っていないのかもしれませんね。科学の技術でカーボン素材などシンセティックな素材に磨きを掛けて行くのが、これからの楽弓事情なのでしょうか？寂しい時代なのでしょか・・・

今の私のメイン棒は「Bazin工房製」のマルタンスタイルのこの弓で～す。 

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次回はヴァイオリンのニスの記事を復活します(^^)/

ちょうどいい！
ここに貼ろうVn画像

ブログはじめました！

いつかはブログを！と思っていたが、これといった機会も無く、ずるずると何もしないままで過ごしてきましたが、以前作成していたHP（HTML）は、中年男性の怠け者にとっては「ブログの方が楽かも・・・」と、先ほど思い立って始めての記事。

ん～何にこのブログを活用すべきか・・・

リールでも磨いて考えようっと（＾＾）